商业摄影叙事作品，商业摄影叙事作品有哪些

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为什么元代叙事性文学发展繁荣？

元代叙事性文学发展繁荣

一是受元代政治的影响。元朝统治者始终奉行民族压迫政策，政府中军政大权，由蒙古人独揽。民族对立的情绪未见缓和，加上吏治腐败，阶级压迫深重，因此，社会一直激烈动荡。元杂剧有不少作品写了贪官污吏，权豪势要对人民的压迫，不少作品透露出愤激昂扬的情绪，这正是在火与血交并的时代人民反抗精神的反映。

二是经济发展对叙事文学繁盛的推动。城市经济的繁荣是元代说话艺术和戏曲艺术繁盛的必要条件。宋代城市经济繁荣，出现了一些专供市民娱乐的勾栏、瓦肆，给说书、杂耍等演员提供了演出场所。元代商业经济在宋代的基础上有了新的发展，城市人口集中，为了满足市民群众，特别是戏曲艺术，在勾栏瓦肆中迅速发展起来，演述故事的说话、说唱便得到进一步的繁荣。特别是戏曲艺术，它以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层的人物，更能吸引市民观赏。元代商业经济的进一步繁荣推动了叙事文学的发展。

三是各民族文化大融合的背景因素。元代的最高统治者懂得汉族文化的优越性，又懂得要保持蒙古祖制，保证民族特权的重要性。文化的融合，大大提高了少数民族的文明程度，有些人接受了汉族文化熏陶，还擅长以汉语进行文学创作。各民族文化交流，也给汉族文化在固有基础上注入了新的成分。杂剧本来就是多种文学样式交融的产物，元代各民族的文化交流，促进了元杂剧题材内容的交融，从这种特定的意义来说，元代各民族的文化交流，促进了叙事文学的繁荣。

四是叙事文学的繁荣与元代思想相对自由有关。科举"中断"不仅是元杂剧繁盛的原因，也是说话艺术繁盛的原因。科举是左右我国古代文学发展的重要因素之一，因为科举的关系，诗文一直奉为文学正统，蒙族入主中原时科举曾一度被废除，直至延祐，才重新恢复，这期间，叙事文学如巨石重压下的树苗，迅猛地成长起来，成为繁盛的态势，而成为参天大树。

五是叙事文学的繁盛是其自身发展的结果。元杂剧之前有金之诸官周和宋院本以及唐之参军戏等，这些文学样式恰到元代社会特殊条件下融合起来，发展成为元杂剧，话本亦然，这是文学自身发展的规律性所致。

六是元代统治者的喜爱和重视。元代统治者喜爱叙事文学杂剧和说话这两种文学，甚至在战争中也带着戏班子。前面是炮火连天的战场，后面设置戏剧舞台，战斗一结束，演出就开始，且不要说"说话"了。元统治者对叙事文学的喜爱，促进了它们的发展。

古代商业名著？

《史记·货殖列传》

《史记》中记载的古代准确地讲的西汉，也就是汉武帝以前的商业活动。

由于中国人“轻商”和“贱商”的历史和文化上的原因，有关我们祖先经商和商人活动情况记载稀少。但尽管如此，《史记·货殖列传第六十九》还是专门记叙从事“货殖”活动的杰出人物的类传。

为了将远行营商的经验传授给更多的人，专门的商业书出现了。其中既有方便商贾外出的《天下水陆路程》，也有内容详细、适合士商使用的《士商类要》，还有如何培养学徒的训练教材《生意世事初阶》。

如果在美，中，法，韩，日这五国中选择该国影史第一的电影，应该会有哪些电影入围？

影史第一的位置比较难取舍，毕竟在不同的观众，即便是不同的导演看来，每个人对于最喜欢的影片也会有不同的观点。而依照我个人的观影偏好，在五国电影中，我更喜欢推荐或是分享这份片单。

几乎看过《肖申克的救赎》都会被影片中对于自由追逐的精神所感动，这也导致这部影片成为很多影迷的最爱。

对于这部影片，我个人的评价是它没有科幻片画面上的炫技，没有动作片的燃，然而影片对于冲破自由的表达让影片打动了观众。

此外，这部电影没有爱情戏，影片有着文艺的表达方式，但因为通俗的表达并未让其显得晦涩难懂，进而在普通影迷心中成为经典作品的不二之选；当然对于我来说，美国这类温暖人心的电影有太多，《肖申克的救赎》主题表现的是自由，《幸福来敲门》表现的父子情以及绝望中不放弃的励志同样令人感动。

上世纪九十年代既是世界电影的高峰，也是中国电影艺术的巅峰。以陈凯歌、姜文、张艺谋为代表的内地电影人奉献出最华丽的艺术电影。陈凯歌的电影《霸王别姬》、张艺谋的《活着》以及姜文的《阳光灿烂的日子》均称为中国艺术电影的一座高山。

当然这其中，最能代表中国电影成就的还是陈凯歌的电影《霸王别姬》与张艺谋的《活着》。两部电影都充满着人文关怀，有历史反思，也有人性探讨。

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